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Muerte En Venecia: Nueva Ópera en el Teatro Real de Madrid

Muerte En Venecia: Nueva Ópera en el Teatro Real de Madrid

Por Concha Pelayo (*)

sábado 06 de diciembre de 2014, 02:28h

El cine es uno de los instrumentos que, desde la infancia, nos ha hecho soñar y que, pese al paso de los años, seguimos recurriendo a las salas de cine para seguir soñando. A través del cine nos hemos recreado en historias maravillosas, muchas de las cuales ya conocíamos a través de los libros, como es el caso de Muerte en Venecia, cuyo autor, Thomas Mann, nos descubre un mundo inquietante y oscuro cuyos protagonistas viven una escandalosa historia de amor.

La autora de este artículo, en la casa museo de Thomas Mann en Nida (Lituania)
La autora de este artículo, en la casa museo de Thomas Mann en Nida (Lituania)
Muerte En Venecia: Nueva Ópera en el Teatro Real de Madrid

El Teatro Real de Madrid, representará próximamente, la ópera Muerte en Venecia, donde vertebra una ambiciosa programación en diferentes ámbitos artísticos y culturales—artes plásticas, cine, danza, música, conferencias, etc.—, en la que participan la BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA (Exposición Mariano Fortuny-Madrazo: otra muerte en Venecia), la FUNDACIÓN JUAN MARCH (ciclo de tres conciertos titulado El universo musical de Thomas Mann y dos conferencias sobre Thomas Mann, su vida, su obra, su tiempo) y la FILMOTECA ESPAÑOLA (proyección de la película Muerte en Venecia, de Luchino Visconti).

Muerte en Venecia, que se representará entre los días 4 y 23 de diciembre, consta de dos actos y diecisiete escenas según el libreto de Benjamin Britten (1913-1976) con una duración de dos horas cincuenta minutos. El argumento de la novela de Thomas Mann, aunque conocido por casi todos, se espera con expectación ya que la ópera confiere al espectáculo una mayor dimensión donde interfieren música, actores, decorados y una realidad que se palpa en escena y que trasciende al espectador.

Pocos son los escritores que se libran de la angustia que han sentido, en algún momento de su vida, por la pérdida de inspiración. Tal es el caso del escritor Gustav von Aschenbach, el protagonista de Muerte en Venecia que, imbuido en su propia desesperación, un día descubre a alguien que le hace viajar rumbo a Venecia lo que nos traslada a la película de Visconti y al propio Thomas Mann, creador de su gran novela. En el barco, Gustav se recrea con la amistad de varios jóvenes mientras se deja requebrar por un viejo dandi que aparece en escena.

El escritor se embelesa durante el recorrido en góndola y pretende ir al Schiavone, pero el gondolero le lleva al Lido. En el hotel Gustav es reconocido por el director. Ya en la cena, descubre a un joven bellísimo, Tadzio que le recuerda a los apolos griegos. Y ahí comienza una historia de amor prohibido donde se intercambian los deseos, los convencionalismos y la angustia que atenaza al escritor. En la plaza Gustav mira embelesado los juegos del joven al que contempla como una obra de arte. El ambiente es demasiado opresor y el escritor decide huir pero al llegar a la estación donde comprueba que su equipaje ha sido llevado, por error, a otro tren, circunstancia que le permite reflexionar sobre sus verdaderos sentimientos y comprueba que necesita desesperadamente ver de nuevo a Tadzio.

La onírica cobra protagonismo cuando el escritor sueña con los dioses Apolo y Dioniso, quienes defienden sus respectivos puntos de vista sobre la razón y la belleza hacia el caos y el éxtasis. Se ve a sí mismo y al joven reflejados en ambos y siente que él debe dejar al joven Dionisio con sus juegos. Este momento es de gran importancia para comprender el sentido de la ópera ya que es cuando Gustav descubre su amor por el joven Tadzio.

Se produce una epidemia de cólera mientras el escritor reflexiona sobre el sentido de su vida, dedicada al arte y la voluptuosidad que se ha apoderado de sus sentimientos. Aschenbach decide aceptar sus sentimientos por Tadzio sin vacilar. El hotel donde se alojan Gustav y Tadzio intenta aliviar a los clientes del hotel por sainetes de muy mal gusto que hace que se alejen de allí. Es entonces cuando el escritor reflexiona sobre la vida y la muerte. Y es la muerte la que ya ha hecho acto de presencia cuando la despedida de ambos amantes es inminente.

Un gran reparto para una gran producción que se acompañará de la Orquesta y Coros del Teatro Real.

(*) Concha Pelayo. Escritora. Miembro de AECA y FEPET.

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